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陳琳蔣瓊耳第一次去四川青神縣探尋古老的竹編工藝時,張德明正帶領幾個年輕學徒,用頭發絲一般粗細的竹絲編一隻一人多高的大象。精細的竹絲編結龐大的動物,雖然被視為傳統手工藝者向極限發起挑戰,但眼前的這一幕卻讓蔣瓊耳深感惋惜。“有人會真正使用這個大象嗎?這些都與現實生活無關。從這個角度來看,手工藝真正的價值完全被浪費瞭。”那是2008年,設計師蔣瓊耳剛剛創立中國原創品牌“上下”,力主讓傳統手工藝通過現代設計手法重新回歸現代人的日常生活。為此,她和自己的團隊一直在四處搜尋登峰造極的古老工藝,目前為止,收獲頗豐。其中包括景德鎮薄胎瓷、蒙古手搓羊毛氈、越南漆器,當然,還有四川青神的竹編。就在搜尋的過程中,蔣瓊耳發現,大部分手工藝都存在一個問題——離現代人實際的生活需求漸行漸遠。竹編就是一個頗為典型的例子。從4歲就開始就跟隨老師傅學習竹編手藝的工藝師張德明,平日裡帶著徒弟們編各種動物,也會花費心血惟妙惟肖地模仿名人字畫,但連他自己也很難想象,除瞭紀念品和工藝品,現代生活中竹編還能扮演什麼樣的角色。“以前,竹編制品就是當地人日常生活的必需品。而現在,一方面,竹編工藝已經走向極端精細,另一方面,中國的工業制造那麼發達,人們是否願意為日常生活的手工藝買單是一個問題。”長此以往,竹編很可能會被束之高閣,也很可能就此淪為平庸。為瞭讓這門傳統手工藝回歸生活,蔣瓊耳和她的設計團隊決定賦予竹編一項新的功能——作為薄瓷茶具的隔熱層。事實上,“上下”推出的竹絲扣瓷工藝並不是蔣瓊耳團隊的原創。“以前也做過很多類似的茶具,全憑我們的雙手和一把鑷刀,讓細密的竹絲一根根緊貼瓷面,依胎成形,所有接頭都要藏而不露,這也是竹編的基本功之一。但這次的要求嚴格得多。”張德明決定同“上下”展開合作時,也不是沒有猶豫。蔣瓊耳選定的瓷胎就是他們在景德鎮發現的薄瓷,經過1380攝氏度高溫煅燒後,高嶺土已經變得薄如蛋殼。而為瞭讓竹編更好地貼合瓷器,他們對竹編的要求是盡可能薄。於是,張德明和另一位竹編手工藝傳人劉基全選擇瞭一種僅有0.4毫米的絲。用張德明的話來說,這是他迄今為止用過的最細的竹絲。此外,包裹茶具的竹編在賣相上也不能有色差。“這就意味著,我們在第一步的選材上就要對竹子的韌度、粗細、顏色嚴格篩選。”根據劉基全的介紹,經過選竹、刮青、啟篾、分絲、選絲等幾道復雜的步驟,他們從山上砍下的每100斤慈竹中,隻有8兩才能最終被用到“上下”的竹編中。這僅僅是竹絲扣瓷作品誕生的第一步,緊接其後的就是作品歷時一年多漫長的打樣過程,這讓那些手藝嫻熟的竹編師傅經歷瞭人生中幾乎“崩潰”的階段。因為就在這段時間裡,劉基全根本不記得自己做出過多少個“不合格品”。拆瞭編、編瞭拆,如此循環往復已經是傢常便飯。不過,就是因為失敗太頻繁瞭,工藝師和設計團隊反而開始以一種平和的心態繼續實驗。其間,工藝師們發現,用兩根竹絲進行交叉編織的“雙線交叉走絲”法,貼合瓷胎的立體效果似乎更好。“傳統工藝中的竹絲扣瓷,是用一根經篾交織一根編篾,單根竹絲交錯編織。”張德明解釋說,“所謂的"雙線交叉走絲"是將竹編的經篾和編篾都增加到兩根。其實,它不僅能有更好的立體貼合效果,而且把竹絲茶具握在手中時,也會有更柔和的觸感。”蔣瓊耳和她的團隊當即就接受瞭工藝師們的這個重要建議,但同時,他們也對工藝師提出更高的要求。每根經篾、緯篾之間的空隙必須均勻,不能有絲毫差別。張德明的徒弟小餘對此頗有感觸,“以前,我們一天可以編好幾個竹絲扣瓷的茶具,但現在按照這種眼球,我們三天才能編好一個杯子。”小餘師傅推瞭推他鼻梁上的高度近視眼鏡,捏著絲線的手指繼續靈巧地在光滑的白瓷胎上“遊走”。像他這樣學藝多年、年富力強的工藝師,完成一整套包括茶壺、茶杯、茶罐、茶托在內的“橋”茶器的編織,需要耗費1680個工時。“這是一場關於手工藝回歸質樸生活的努力。可以這麼來比喻,我們的設計理念好比是腦,而手工藝人們的技巧好比是手。要取得成功必須手腦結合。”蔣瓊耳坦言。事實證明,這的確是一場“手與腦”的合作。作為“手”的工藝師們憑借多年積累的實際經驗,也為作為“腦”的設計團隊提供瞭不少意見參考。蔣瓊耳以“橋”和“龍韻”為主題,設計瞭兩個造型相關的系列竹絲扣瓷茶具,適合日常生活不同飲茶待客的場景。而剝去這些茶具的竹編外殼,人們便會發現,竹編覆蓋的薄瓷部分要比露在外面的稍凹一些。“這個凹面最初我們並沒有想到,是工藝師們建議把這些部分做成凹下去的樣子。略微的凹陷讓竹編便和裸露在外的薄瓷保持在同一個平面,觸摸上去感覺渾然一體。而日常生活需要的不正是這種平整不突兀的手感嗎?”

竹編回歸質樸生活傳統竹編技藝

內容來自hexun新聞

新聞來源http://news.hexun.com/2014-01-07/1612036重劃區比較怎麼貸款比較會過件30.html

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戴家瑜

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